Mikor találkoztál először Arthur Schnitzler Körtánc című drámájával, melyből a 10éjszakás kaland forgatókönyvét írtad, és milyen hatást gyakorolt rád?
Körülbelül negyven éve a főiskolán, ahol kellett rendeznünk egy-egy jelenetet a vizsgaelőadásokon, és a Körtánc is előkerült. Jópofának találtam, hogy a történet minden szereplőjének ugyanaz a célja: beénekelni magát a másig bugyijába. Volt olyan karakter, aki finomabban, volt, aki durvábban próbálta ezt elérni. Különösebb hatással akkor nem volt rám Schnitzler műve.
Hogyan jött az ötlet, hogy Tinder-találkozókról készíts filmet a Schnitzler-darab alapján?
Az elmúlt nyolc, tíz évben több filmtervünket is visszadobta a Nemzeti Filmintézet. A sokadik ilyen eset után Vecsernyés János barátom azt mondta, szokjunk hozzá, hogy amíg a Fidesz lesz hatalmon, nem fogunk pénzt kapni, és ha filmet akarunk készíteni, olyat kell kitalálnunk, amit állami támogatás nélkül, alacsony büdzséből is meg lehet valósítani. Ez eléggé elszomorított. Én operákat, musicaleket rendeztem és ez a műfaj állt hozzám közel mindig is. Nem akartam köldöknézős alkotást készíteni.
Ezt a filmet a magánéletem és a Tinder-függőségem inspirálta. Annyi bizarr élményem volt, hogy úgy éreztem, ebből filmet kell készíteni. Ugyanakkor az is megfordult a fejemben, hogy ugyan, kit érdekelne, hogy Kalmár Péternek milyen tinderes sztorijai vannak? Akkor jutott eszembe Schnitzler darabja. Újra elolvastam, aztán megnéztem Kornis Mihály feldolgozását, a Körmagyar című előadás felvételét is, ami nagyon erősen reflektált a rendszerváltásra. Bár fantasztikus darab, de úgy éreztem, hogy ma már nem értené senki. Úgy döntöttem átírom a darabot a mai valóságra és NER-re. Ez még bőven a Fidesz uralkodása alatt volt.
Először minisorozatként képzeltem el. Tudtam, hogy kormányközeli csatornák, médiumok nem állnak majd be a projekt mögé. Megkerestem a Netflix amerikai központját. Azt mondták, hogy hamarosan létrejön Budapesten a Netflix közép-európai régiós központja, ami a magyar, cseh, szlovák, román, bolgár, lengyel filmek, sorozatok gyártását irányítja majd. Azt ajánlották, hogy ha elő tudom teremteni a sorozat büdzséjét és leforgatom, a Netflix megveszi majd. Elkezdtem előkészíteni a produkciót. Minden epizódot más rendezett volna, többek között Pálfi György, Török Ferenc és Novák Erik.
A forgatás előtt két héttel kiderült, hogy mégsem Magyarországon jön létre a Netflix régiós központja, így dugába dőlt a terv. Nem akartam veszni hagyni az ötletet és a barátaim is noszogattak, hogy készítsük el ezt a produkciót. Úgy döntöttem, hogy belevágok, de akkor már nem sorozatban, hanem egész estés filmben gondolkodtam. Végül Novák Eriket kértem fel, akivel gyakorlatilag mindenben különbözünk egymástól. Egy dolgot kivéve: a nők szeretetét. Erik egy vagány, öntörvényű enfant terrible. Úgy gondoltam, hogy jól kiegészítjük majd egymást, ráadásul nehezen tudtam volna összeegyeztetni magamban a rendezőt és a producert. Erik minden határidőt betartott, egyetlen perc túlóra sem volt. Később volt köztünk egy hosszú mosolyszünet, mert neki teljesen más elképzelései voltak arról, hogy álljon össze a film a vágóasztalon.
10éjszakás kaland / Fotó: Pannonia Entertainment
Az említett mosolyszünet volt az oka, hogy Novák Erik egy ideig egy álnéven szerepelt a sajtóanyagokban, mint rendező?
Igen. Ez az ő kérése volt. Végül miután megnézte a végleges, vágott verziót, úgy döntött, mégis adja a nevét a filmhez.
Novák Erik említette, hogy felkérésre rendezte meg ezt a filmet, miközben eddig minden rendezését a saját ötleteiből készítette. Hogyan működött köztetek a producer-rendező viszony?
Bevált az elképzelésem, miszerint jó, ha dolgozik mellettem egy külső kreatív szem. Erik ötlete volt, hogy egy sokkal reménytelibb befejezést kapjon a film. Én sokkal szomorúbb, lehangolóbb befejezést képzeltem el. Azt mondta, a néző pozitív gondolatokkal szeretne kimenni a moziból, még akkor is, ha egyébként a film nagyon sötét hangulatú.
Tulajdonképpen öt rendező dolgozott a 10 éjszakás kalandon. Erik, Vecsernyés János, az operatőrünk, aki több filmet és tévéjátékot is rendezett, Sarosácz Iván Jeva, az AI tervezőnk, aki animációs rendező; Csillag Mano vágó, aki közben secod unit director lett...és végül én. Sokat „szkandereztünk”, miközben készült a film, de ez egyikünk részéről sem egóharc volt, hanem a legjobbat akartuk ennek az alkotásnak. A háromféle eltérő látásmód végül egymást segítette és a produkcióra is pozitív hatással volt.
A filmben több karakterről is megtudjuk, hogy szexuális traumákat hordoznak. Volt olyan szereplő, akit a történet szerint gyerekként ért abúzus. Ezeket a történeteket honnan merítetted?
Tele van a társadalmunk ilyen emberekkel. Nap mint nap találkozok hasonló történetekkel, akár az ismerőseim, barátaim vagy a nálam jóval fiatalabb nők társaságában is. Én már idős vagyok, engem a Tinderen a város összes apakomplexusos lánya megtalált. Elég kemény traumákat láttam és hallgattam végig lélegzetvisszafojtva.
10éjszakás kaland / Fotó: Pannonia Entertainment
A sajtóvetítés utáni beszélgetésen elmondtátok, hogy elsősorban te ragaszkodtál a mesterséges intelligencia használatához. Miért tartottad fontosnak?
Boomerként számomra az AI egy csoda. A gyerekeim, akik Z generációsok, hánynak tőle. A mesterséges intelligencia nagyon megosztó, és pont ezért imádom. Mindent szeretek, ami nem fekete-fehér. Amit a vásznon látunk a 10éjszakás kalandban, abból tizenöt évvel ezelőtt csak a VFX legalább ötszázmillió forintba került volna. Ezt ma az AI segítségével gombokért el tudtuk készíteni. Számomra ez akkora örömöt okozott, mint egy játék egy gyereknek.
Ezen kívül el akartuk kerülni, hogy ez egy macskahugyos gangon játszódó fekete-fehér low budget magyar film legyen. Ilyet már láttunk és a nézőknek sem mutatna újat. Nem volt akkora költségvetésünk, hogy komoly látványvilágot teremtsünk. Ebben volt segítségünkre a mesterséges intelligencia. Vannak olyan AI-megoldások a filmben, amelyekről a közönség észre sem veszi, hogy mesterséges intelligenciával készültek. Összességében tehát részben esztétikailag akartuk felturbózni a látványt a mesterséges intelligenciával, másrészt a manipulációra használtuk. Csonka András karaktere egy manipulátor. A film egyik fricskája, hogy a manipulátor is egy manipuláció.
A 10éjszakás kaland sajtóanyagában írtátok, hogy Csonka András nem is vett részt a forgatáson. Hogy készült el a CsonkAI András, ahogy a stáblistán is szerepel?
A forgatás utolsó napján készítettünk az AI-nak egy úgynevezett referenciafelvételt Andrásról egy fotóstúdióban, ahol elmondta a szövegeket, onnantól kezdve pedig a mesterséges intelligencia segítségével alakítottuk át őt a filmben látható különböző karakterekké.
A színészeket közösen választottátok ki?
Péterfy Borit Erik választotta ki, hozzá mindenképp ragaszkodott, de nekem sem volt ellenvetésem. A többi színész az én döntésem volt, de előtte természetesen egyeztettem Erikkel. A lányom is segített, Babinchak Atanáz például az ő ötlete volt.
10éjszakás kaland / Fotó: Pannonia Entertainment
Mennyire hasonlít a kész film ahhoz, amit elképzeltél, amikor megírtad a forgatókönyvet?
Erre nehéz válaszolni, mert mostani szemmel már nem is tudom, hogy képzeltem el az elején a filmet. Nagyon rég volt és azóta rengeteg átalakuláson ment át az alkotás. Részben kényszerből, a forgatáson tapasztalt váratlan helyzetek miatt. Ami a koncepciót illeti, kicsit habosabb lett az eredeti elképzelésemhez képest. Én szikárabb filmnek képzeltem el.
A filmet a CineFesten láthatta először a közönség előtt. Milyen visszajelzéseket kaptatok?
Meghatódtam és meglepődtem a visszajelzéseken. Rengeteget kérdeztek a nézők. A vetítés után odajött hozzám egy nő a férjével és megkérdezte, hogy megölelhet-e. Azt mondta, végre látott egy olyan filmet, ami nem limonádé. Egy fiatal srác azt mondta, hogy rendező akar lenni és miközben nézte a filmet, úgy érezte magát, mint a GTA V videójátékban. Rá kellett keresnem a Google-ban, hogy egyáltalán mi az a GTA. Most már csak az kell, hogy özönljenek a nézők és többen nézzék meg, mint a Hogyan tudnék élni nélküled?-et.
A 10éjszakás kaland szeptember 17-től látható a mozikban a Pannonia Entertainment forgalmazásában.
